什么是韦伯艺术经典制作？
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思绪随便飘 评论
.1表现手法具有多样性。在音乐创作手法上，韦伯将民间的、古典的、流行的手法兼容取精，在乐器上将交响乐与电声乐等融为一体，在声乐上美声与通俗唱法同台演唱。韦伯把音乐剧最大可能的简化故事情节，能够让观众一目了然。不仅效果得到大程度的享受，能让观众彻底放松下来，并且寓意深刻。比如《猫》的表现手法，第一段就用现代管弦乐手法，在众多半音音调组成的不协和音响的背景之上，奏出由电声乐演奏的无调性的旋律，这样新颖创新的漫画式的手法准确刻画出了“非人的”猫的世界，给观众留下深刻难忘的印象。比如 《鲍里斯――戈杜诺夫》里的“说书人”所表现的活泼，幽默的情趣。在韦伯的音乐表现手法里，像以上例句中这样?然不同的风格随处可见，举不胜多。
2.2音乐风格与手法的独特性。我们都知道音乐风格是一个广义的概念，而对于韦伯音乐的风格又有什么样的特色？对于音乐爱好者来说，都知道以撕拉夫民族作曲家为主的浪漫主义音乐风格，美国从二十世纪开始的流行音乐风格，还有德、奥作曲家的古典主义风格，这三种风格已雄霸乐坛，要想在乐坛有新颖的作品，让人能吸收新的音乐活水就很难了。韦伯的出色之处是吸收了这三大主流的有益的东西，取其精华，去之糟粕，结合社会趋势的发展，形成了一种新的风格，迎合了观众的喜爱，最终在欧美地区广泛流行。
2.3国际化的现代感。韦伯音乐剧在上演之后一般会在世界各个国家之间循环上演，他的观众不局限于某个国家，因为韦伯音乐剧具有国际化。在舞台的表演中完美的与音乐搭配，使得观众都能够体会到剧中所要表达的含义，富有很强的现代感。
2.4题材的多面性。传统的音乐剧主要是以舞蹈、娱乐为目的，大部分是一些专业的舞蹈、搞笑有趣、打情骂俏之类的题材。韦伯歌舞剧所体现出的不仅有爱情题材例如《艾薇塔》；童话题材的代表《猫》；还有批判政治题材的代表《庇隆夫人》；惊险题材的代表《歌剧院幽灵》等等。在当时也有很多的人对韦伯音乐剧进行批判和指责，他依然坚持着自己的创作。后来因为韦伯的音乐剧引起了极大的反应，人们开始对传统的音乐剧有了改变。不再把音乐剧看作轻松的音乐和消遣的方式，在原有的基础上变的更加的灵活，结合了更加多的艺术内容为一体。
2.5舞台以及音乐剧的要求很高。韦伯本人对音乐剧的要求就很高，不仅是舞台的设计还是时装道具的要求都很高，音乐剧对韦伯来说不仅仅是一部创作，更多的是对音乐剧的欣赏。韦伯对每个细节都要求很高，包括成本的投入也很高，所以对韦伯音乐剧每一场音乐剧总是一部大制作。对舞台的布景及道具服装的选择给观众都是以巨大的视觉冲击力，对韦伯音乐剧就是一种欣赏。
3、韦伯歌舞剧表现的艺术形式
3.1浪漫唯美的旋律。一首歌曲要想获得很多听众的喜欢或者是认可，其中的旋律起到了很重要的作用，在经典的歌曲中，值得人们一直深深记在心里的和让人回味的是歌曲中的旋律。对音乐剧来说，通过旋律能够表达出主题的思想，对内容的描述和现场的氛围都有很重要的作用。韦伯很清楚的知道在音乐剧中旋律的重要性，也正是通过旋律打破了语言的区分，通过旋律的控制，使得音乐剧在全世界各个国家不受语言的限制，能够理解韦伯音乐剧中所表达的寓意。韦伯音乐剧正是通过浪漫唯美的旋律打动众多的观众的。
3.2个性鲜明的形象。通过特定的故事背景，音乐剧更能够发挥出音乐形象设计上的能力。所以音乐剧相比音乐更具有塑造形象的能力。从起伏的音乐中观众能够观察到演员们想要表达出来的性格特点。在韦伯音乐剧中，韦伯为每个角色都特定了音调、音域、节奏或者经过特殊的处理的音色等，通过这些音色所表现出了个性鲜明的人物形象，也改变了传统音乐剧的束缚。
3.3流行与古典的音乐艺术。在欧洲音乐剧并不是仅针对于贵族人群，而是群众们作为消遣的一种大众文化。韦伯很注重音乐剧的俗和雅两种音乐群体对音乐的理解和态度，他所著作的音乐剧中能够将剧中的俗和雅两者的完美结合、搭配，适应不同层次的人群对音乐剧的欣赏。最主要的将流行音乐与古典音乐的融合，并且形成了一种新的音乐艺术。也正是这个原因，面对不同层次的人群都能够对韦伯音乐剧有较高的评价和欣赏。
4、韦伯对音乐剧的管理
一部作品无论多么的好和完美，但是没有观众的参与它就一文不值。因为观众才是最终的点评家。韦伯对音乐剧的宣传和营销手段也是非常了不起的。在传统模式下的音乐剧版权，一部音乐剧被上演后，在不同的国家或区域的舞台上都可以上演这部音乐剧，他们只要购买音乐剧的版权，对音乐剧的过程和演出的技巧甚至舞美完全不干预。只需要负责音乐剧的版权费就随便购买者如何展开表演。但是对韦伯来说不同，他对版权的要求很高，对整个演出中包括舞美、灯光、道具服装、背景音乐都有很严格的要求。他的目的是不单单的将版权卖掉就完事了，还要对整个音乐剧的要求很严格，保证每一场演出的质量。
5、国内音乐剧的发展展望
随着音乐剧的发展，国内有越来越多的剧场相继将韦伯音乐剧搬上舞台，且受到越来越多观众的喜爱。根据相关部门进行统计，2013年在北京市所有表演出场次23100场，相比2012年表演的场次增长了6.5%，而观众人数与演出票房不但没有上升反而还有所下降。但是在音乐剧和儿童剧的演出收入有比较明显的提高。从以上数据可以看出，随着中国教育的改革，对受教育程度的不断上升，越来越多的人群慢慢倾向与艺术的欣赏，对审美的要求越来越高，音乐剧的推广和发展具有很大的前景
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